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下面附上一則新聞讓大家了解時事
數十公噸爆量垃圾 聖母峰成最高垃圾山
世界最高峰聖母峰，如今成了世界上最高的垃圾山，登山客留下了大量的廢棄物，還在攻頂過程中隨地解放，造成嚴重汙染。尼泊爾的登山嚮導，發起了清理聖母峰計畫，14名成員計畫在1個半月內，把10公噸的垃圾背下山；兩個星期過去，他們已經清掉了3公噸的垃圾，相當於兩台休旅車的重量。聖母峰從1922年至今，有超過290名登山客罹難，他們的遺體大多留在山上；氣候暖化導致雪山快速融化，遺體也被暴露了出來，清潔隊員說，短短幾天就發現了4具遺體。尼泊爾政府也祭出環保政策，登山隊入山前，必須繳交4千美元押金，合台幣12萬，只要每位登山客背8公斤垃圾下山，就會全數奉還押金。
世界最高峰聖母峰，現在成了世界上最高的垃圾山──登山客們完成了征服夢想，卻把大量廢棄物留下；如今站在世界屋脊，放眼所及，滿地都是垃圾。
探險家 福戈：「我想現在最重要的議題是，要將登山客丟棄垃圾的數量降到最低。」
尼泊爾的登山嚮導們，發起了清理聖母峰計畫；14名成員打算在1個半月內，把10公噸的垃圾揹下山。計畫進行了超過兩個星期，已經清理了3公噸的垃圾，重量相當於兩台生日送禮推薦2018熱門商品休旅車或是一隻成年河馬的重量。這些清道夫冒著生命危險，把一袋袋的垃圾揹下山，再用直升機運走。
除了垃圾問題，登山客在大自然中隨地解放，也造成了嚴重汙染。
探險家 福戈：「大家都想知道，在高山野地大家都是怎麼解決排泄問題，有些人就是隨地解放，這會造成許多的汙染。我們打開帳篷，裡面挺臭的，你得看看裡面，嚮導的系統還蠻天才的，這個藍色的桶子，會被帶到山谷下處理掉。」
登山客大多以為，在雪地裡挖個洞，最後再埋起來，一切就能回歸大自然；殊不知，冰雪一旦融化，底下的骯髒事就會狂瀉千里。有經驗的探險家，教導野地正確如廁方式，就是準備容器，自己帶走。
探險家 福戈：「我們在爬山的時候，帶著一個小袋子在身上，這樣就不會留下自己不潔的痕跡了。」
氣候暖化所也是迫使尼泊爾政府，積極處理垃圾問題的主因，聖母峰融雪嚴重，垃圾和排泄物開始被沖入河流，危害下游居民的生活。
聖母峰登山嚮導：「我們必須尊重聖母峰，如果我們保持乾淨，人們就能有新鮮乾淨的水，這樣大家就不會生病。就在這兩條河流的下面，有多少的居民喝這裡的水，我想對世界說，不只是對尼泊爾人說，請保持聖母峰的乾淨。」
冰融之後，許多罹難登山客的遺體，也暴露出來，甚至開始腐壞。根據統計，自1922年到現在，聖母峰有超過290名登山客罹難，他們的遺體，大多都留在山上。一來是因為運送危險，二來是運送下山的費用昂貴，介於台幣90萬到210萬台幣之間，不少家屬是無力負擔的。清潔志工說，通常他們只要發現被遺棄的登山背包，就會在附近尋獲遺體；這次的任務，他們至少就發現了4具遺體。
尼泊爾和中國大陸政府，也祭出了政策保護環境。大陸從今年2月開始，禁止登山客進入絨布寺以上核心區；尼泊爾則是拿出胡蘿蔔和棒子，要求登山隊要繳交4千美元的押金，每位登山客只要帶8公斤的垃圾下山，押金就如數奉還。不過，由於當局執法鬆散，大概只有一半的登山客，確實遵守了規定。
探險家 福戈：「我必須說看到當局，很用心要保護山川原貌，其實還是滿感動的。」
冰融也導致下游形成了許多湖泊，而且隨時都有潰堤的危險，尼泊爾政府從3年前，開始進行湖泊抽水工程，避免潰堤滅村的悲劇發生。
聯合國研究員 朱莉安德：「因為是自然活水，所以隨時都有潰堤的可能，如果水沒有被抽掉的話，那樣就會威脅到社區，瞬間就會有數十萬公噸的山洪，會把整個村莊都沖走了。」
清潔聖母峰的工作，無法在短期內完成，然依照目前冰融的速度，下游的汙染噩夢，恐怕仍是遲早的事。
藝術圈揭黑幕 林岱蔚認初心至上
中國時報【李怡芸╱台北報導】
「當藝術成為被操控的工具時，你，還敢進入藝術市場嗎？」國際知名藝術觀察者，《錢暴》作者喬治娜•亞當的新作《錢暴後的暗處》，揭示21世紀藝術市場，由資本家、藝術家、藝術經紀、畫廊、拍賣公司聯手形成的宮鬥戲，近來成為台灣藝術圈關注討論的話題，如何在藝術品商品化的潮流下堅持藝術的初衷，也成為一條披荊斬棘之路。
喬治娜•亞當指出，2014年時藝術市場蓬勃，隨之而來則是藝術品和藝術家商品化，購買藝術品成為投機買賣、作品偽造等現象也不絕於耳，她指出原因之一在於太多藝術家都在創作，甚至有「當代藝術最終的狀況，就是送回倉庫」的說法。對此，台灣大未來林舍畫廊負責人林岱蔚觀察指出，過去藝術品能見的平台少，藝術家努力多年才能獲得畫廊、美術館青睞，如今則似乎有「創作就是藝術家」的傾向，「藝術價值因此而模糊」。
林岱蔚仍認為，僅管藝術品的商品化儼然成為一股洪流，但仍有相當多數的藝術家與藏家「心中有把尺」，相信藝術家是憑藉信仰創作，且「藝術市場正動盪，藝術品真是好投資？若出發點錯誤，其實不會買到有價值的藝術品，投資報酬還不如炒股。」
林岱蔚認為大部分的藏家仍是對藝術品有理解和認知的過程才參與的，在藝術市場的大環境中，不論藝術家、畫廊、藝評、藏家，最終都要回到對藝術的初心，他舉近日同樣受到藝術圈討論，Netflix上的影片《絲絨電鋸》為例，雖說是以凶兆作為道德報應的虛構故事，但對藝術圈的描寫十分逼真，尤其有趣的是如雷妮羅素飾演的資深畫廊業者，最後是被自己最初的刺青「終結」。
當代藝術家陳建北指出，或許市場上總說有些風向更好銷售，或說創作者已飽和，但他以印象派畫家為例「他們也不是迎合當時的學院論述，而是以作品反應時代」。他相信，任何時代、地域或文化，最終留下的還是具創造力的作品，而非跟隨市場起舞者。
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